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說(shuō)說(shuō)隨筆的寫(xiě)作

華文融媒云 劉國(guó)昌 2021-01-11 688

《說(shuō)說(shuō)寫(xiě)文章的小故事》系列之十一


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媒體界有不少人除了寫(xiě)消息、通訊外，還喜歡寫(xiě)點(diǎn)隨筆。
為何呢？人民日?qǐng)?bào)資深編輯孫乃有句話(huà)說(shuō)得很到位：“隨筆這種體裁，便于人們抒發(fā)自己的真性情，形式靈活，寫(xiě)起來(lái)快捷、讀起來(lái)有啟發(fā)?！?/span>
確實(shí)，隨筆這種體裁在我國(guó)文章史上占有一席之地。
那么，隨筆這種體裁起于何時(shí)？它為何能得到那么多人的喜歡？如何將之寫(xiě)得更好？下面我們就此進(jìn)行一番探討。
一、隨筆這種體裁由來(lái)已久
從筆者所接觸到的材料了解到，隨筆是“一種中等篇幅的文章，通常為散文體，種類(lèi)繁多”、“是分析或解釋性的文體，通常以個(gè)人觀(guān)點(diǎn)就某一有限的題目予以闡發(fā)”、這種體裁“簡(jiǎn)短活潑，題材不限”。（參見(jiàn)《韋伯斯特詞典》）
說(shuō)起隨筆這種體裁，有兩個(gè)人值得一提，一個(gè)是我國(guó)南宋時(shí)期的洪邁，另一個(gè)是法國(guó)的蒙田。
洪邁（1123年-1202年），字景廬，號(hào)容齋。一生著述甚多，其中以他的號(hào)“容齋”起名的《容齋隨筆》最為有名。
洪邁在其《容齋隨筆序》一文中，對(duì)“隨筆”二字做了解釋?zhuān)麑?xiě)道：“意之所之，隨即記錄，因其后先，無(wú)復(fù)詮次，故曰之隨筆?！边@個(gè)對(duì)“隨筆”的解釋?zhuān)煞Q(chēng)之為第一人。
他寫(xiě)的《容齋隨筆》內(nèi)容博大精深，共“五筆”，74卷，1220則。其中不少經(jīng)典名言為后世所流傳。如“久旱逢甘雨，他鄉(xiāng)遇故知”、“萬(wàn)事不可執(zhí)一法，而兵為甚”等。
再看法國(guó)的蒙田（1533年1592年）。他用深沉、直率、懇切的文章，為當(dāng)時(shí)的法國(guó)隨筆寫(xiě)作創(chuàng)立了標(biāo)準(zhǔn)。到了二十世紀(jì)，隨筆這種形式在歐洲廣為流行，愈加繁盛，題目包羅萬(wàn)象。在英國(guó)也出現(xiàn)了“培根隨筆”等。
二、隨筆在近現(xiàn)代的發(fā)展
歷史到了我國(guó)清代，出現(xiàn)了一個(gè)寫(xiě)隨筆的袁枚。他與南宋的洪邁似有異曲同工之妙。他寫(xiě)的《隨園隨筆》就是他經(jīng)過(guò)幾十年的積累寫(xiě)成的一部隨筆集。
他在自序中講了他寫(xiě)隨筆的緣由：平時(shí)讀書(shū)時(shí)有所得，與人聊天有所獲，便隨時(shí)記錄下來(lái)，日積月累寫(xiě)下了大量“有資于博覽”的隨筆篇什?？粗@些文章“付之焚如，未免可惜”，于是整理成書(shū)，題為《隨園隨筆》。
到了近代，“隨筆”這種形式有了長(zhǎng)足的發(fā)展。
1918年4月，《新青年》雜志第四卷出現(xiàn)了《隨感錄》專(zhuān)欄，陳獨(dú)秀、李大釗、魯迅等為其撰寫(xiě)了不少短文。這些短文短小精悍，尖銳潑辣，既富有情感，又寓有深刻道理。這實(shí)際上也就是一種“隨筆”的體裁。
魯迅先生在《小品文的危機(jī)》一文中寫(xiě)道：“到五四運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，才又來(lái)了一個(gè)展開(kāi)，散文小品的成功，幾乎在小說(shuō)戲曲和詩(shī)歌之上。這之中，自然含著掙扎和戰(zhàn)斗，但因?yàn)槌３Ｈ》ㄓ谟?guó)的隨筆，所以也帶一點(diǎn)幽默和雍容；寫(xiě)法上也有漂亮和縝密的?！?/span>
魯迅雜文的風(fēng)格是多種多樣的。其中一部分就屬于這種“隨筆”體裁。如《夜頌》、《戰(zhàn)士與蒼蠅》、《一件小事》、《秋夜紀(jì)游》等。
三、《望海樓隨筆》再揚(yáng)“隨筆”的大旗
《望海樓隨筆》是人民日?qǐng)?bào)海外版上的一個(gè)專(zhuān)欄，該專(zhuān)欄在1985年7月1日人民日?qǐng)?bào)海外版創(chuàng)刊而面世。
該專(zhuān)欄在當(dāng)時(shí)海外版的第二版即《言論專(zhuān)訪(fǎng)》版刊出。篆書(shū)刊頭，文排楷體，手寫(xiě)簽名，圍以花邊。一面世就受到社會(huì)各方面關(guān)注和好評(píng)。
《望海樓隨筆》專(zhuān)欄所載文章，繼承了我國(guó)“隨筆”寫(xiě)作的好傳統(tǒng)，同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)、有所創(chuàng)新和發(fā)展。
其中最為突出的是，在寫(xiě)法上兼取散文、雜文之長(zhǎng)。
散文具有抒情風(fēng)格，雜文具有思辨特點(diǎn)，隨筆將這兩點(diǎn)兼而融之，別具一格。也可以說(shuō)，隨筆是一種介乎于散文、雜文之間的一種文體。它將邏輯思維與形象思維相結(jié)合，亦莊亦諧，亦理亦情。當(dāng)然，這兩者也不是平分秋色，簡(jiǎn)單地一半對(duì)一半，而是一種有機(jī)的完美的結(jié)合。
《望海樓隨筆》專(zhuān)欄創(chuàng)辦之初，在時(shí)任人民日?qǐng)?bào)社副總編輯、海外版負(fù)責(zé)人譚文瑞的親力親為下，一大批新聞界前輩、文化名人紛紛動(dòng)筆寫(xiě)稿。如冰心、唐韜、黃似、啟功、徐鑄成、林放、藍(lán)翎等。
這些名流撰文，各有風(fēng)格，但都是意之所至，隨寫(xiě)成章；品種雜用，盡抒胸臆；篇幅短小，形式靈活。舉凡這些特點(diǎn)，帶動(dòng)、促進(jìn)了《望海樓隨筆》風(fēng)格的形成。
《望海樓隨筆》專(zhuān)欄在上個(gè)世紀(jì)九十年代停辦了，但其所承接、延續(xù)的我國(guó)隨筆寫(xiě)作的風(fēng)格并未丟失。時(shí)下一些包括紙媒在內(nèi)的媒體上還經(jīng)常有“隨筆”型的文章刊出，給人們帶來(lái)了閱讀上的享受。
（作者為人們?nèi)請(qǐng)?bào)社高級(jí)編輯、人民日?qǐng)?bào)海外版原副總編輯）

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